直接切换转换场景的常见技巧

（i）利用相似性因素

（ii）利用接受因素

（iii）利用对比因素

（iv）使用阻塞元素（或黑色阻断镜头）

（v）使用运动镜头或动态动量

（vi）使用场景镜头（或空镜子）

（7）使用声音使用音乐，声音，评论，对话等的协调来实现过渡。

（8）使用特写镜头

（9）使用主观镜头

（有关上述技术的全面应用，请参阅电影示例“丹麦交响曲”和“新加坡透视”剪辑）

（i）利用相似性因素

上下镜头具有相同或相似的主题图像，或者对象具有相似的形状，重叠位置，运动方向，速度，颜色等的一致性，以实现视觉连续性和平滑过渡的目的。电影中有许多这样的示例：电视电影“丹麦交响曲”的编辑效果非常流畅，这在很大程度上是由于使用相似性的大量直接切换技术，例如在固定镜头中使用玩具士兵以与真正的皇家守卫活动联系起来；森林中的一棵大树正在掉落，与掉落在切割机上的木桩连接，并从森林伐木场转移到木材加工点；将头切成碎片，然后将其拼接到木地板中，然后转换为彩排大厅中木地板的特写。木地板上有舞者，它们自然地连接到一群芭蕾舞演员。舞者指针的特写是提出的，下一枪的民间舞蹈形象与下一张镜头有关。场景从彩排大厅变成了舞台上的民间舞蹈表演。演员抬起头，雷声大声，他们跳到户外射击。人们在雨中急忙。这组时间和空间转换非常精致。丹麦的蓬勃发展的森林和丰富的树林，丹麦人对舞蹈艺术的热爱和丹麦民间舞蹈的介绍似乎是两个方面的两个方面，但是通过类似的联系，它们是紧凑的结合，这并不牵强。

实际上，在每日电视电影的创作中，只要您有兴趣，就不难找到很多相似之处。例如，以前的镜头将磁带塞入教室的视频记录器中，并且图片中有一台电视。下一个镜头从电视的图像中拉开，已经在家里了。以前的镜头是果园里挑选苹果的水果农民，下一个镜头挑选苹果特写苹果，但内容已成为有关农贸市场的故事。巧妙地利用上和下镜头之间的类似关系来减少视觉变化，符合人们逐渐感知事物的定律，并且场景得到自由改变。

（ii）利用接受因素

使用上下镜头之间的形状以及内容的某些回声，连续的运动或相干图，使段落的过渡是自然的。有时，使用继承的幻觉也会产生幻想，从而使场景转变既光滑又引人注目。寻找要接管的因素是逐步进行渐进编辑的常见方法，这也是电视编辑者应该精通的基本技能。

例如，在上一段中，主角正要去车站接人。他说我要去车站。相机立即遵循此含义，并切换到车站的室外场景，然后开始了下一段。这是使用绘图相关性直接转换场景。

例如，上一段介绍的是，北京天安门广场是中国人渴望的中心，这是蒂安曼广场上各种场景的一组镜头。结局是由广场上的全家福拍摄的全家福。摄影师按下快门，下一段介绍了电影中家庭的状况。使用家庭照片，将内容转移到了这个典型的中国普通公民家庭（纪录片“禁忌城市”）的描述中。在这里，摄影师从全景概述介绍了典型家庭的描述介绍中，按照其背后的百叶窗和全家福。

例如：上一段是城市的清晨生活场景。忙碌的人们挤在电车上，赶上地铁火车。下一段是介绍一条街道的社区生活。您可以通过代表位置的停车标志从地铁转移到街道；上一段是在寺庙里燃烧香。过渡镜头可以从生动的庭院摇动到庭院外的高层建筑，然后从相机上取出一套城市建筑。一般而言，该建筑物连接到另一个建筑物，建筑物的外部连接到建筑物的内部，建筑物内的人群，然后是主人公。类似的连接方法是编辑中结构镜头连接顺序的一般规则。

使用人们的心理趋势，这些趋势会自动接管并使用窃取横梁并改变支柱的手段通常会产生连接的幻想，从而使过渡平稳且有趣。例如，第一组是画家绘画，最后一个特写场景是画家斜视并看着它。下一张镜头是另一幅画，它已经在展览馆里了。画家看着背后的画，似乎是一个连续的动作，但实际上是另一个内容。例如，以前的镜头是一个在公园里练习北京的歌剧舞蹈棒运动的人，他把它从绘画中扔了出来。下一个场景是用一只手握住棍子，此时，他已经在舞台上以服装表演，将其扔掉，并在舞台上有趣的是将其连接在一起（电视短片“舞蹈中的舞蹈”）。后一个镜头是由编辑在信息中找到的。他充分利用了连续运动中的两个镜头的幻觉，使过渡相干和紧凑。

（iii）利用对比因素

在场景类型，运动和静止性变化方面，前后镜头之间的巨大对比度和对比度用于形成明显的段落间隔。此方法适用于大段落的转换。它的常见方法是使用两种极地场景类型。由于场景类型中的前镜头和后镜头之间的对比度很大，因此可以产生明显的间隔效果和强烈的段落感。这是一种镜头跳切割，有助于增强节奏。例如，电视电影《丹麦交响曲》中有许多例子，其中：第一组是大型在海上航行的全景，后者的第一张镜头直接跳到了活泼的牛市中的公牛特写。场景或声音的突然变化形成了段落之间的节奏转变；同样，“银行奥林匹克电影”中也有大量的躁郁症镜头，雄伟的锣和鼓的特写是大型山区和日出的大型全景。上一段是根据男高音在禁忌城市的三个主要表现的基础，结束了即将来临的舞蹈团队的全景。第一段是即将来临的舞蹈团队的特写景观。第一段是中国孩子的各种姿势和笑脸。结局是一个中型镜头，一个小男孩牵着手欢迎奥运会旗帜。下一段是在北京的美好夜晚。开场镜头是俯瞰整个城市的巨大景色。双相镜头的使用几乎使每个段落都非常清晰，可以分开，从而增强了视觉对比度的效果。

在电视纪录片中，两极镜头的过渡是区分段落水平的有效手段。它可以极大地忽略无关紧要的过程，并利用运动来静止不动或改变静止，以使观众具有强烈的直观感觉。一般而言，上一段的场景很大，下一段的场景很小，叙事节奏也加速了，场景的变化也很大。相反，上一段的场景很小，下一段开始很大，段落的分离效果显而易见，叙事节奏相对平静。

（iv）使用阻塞元素（或黑色阻断镜头）

所谓的遮挡意味着镜头被图片中的图像暂时阻塞。根据不同的遮挡方法，它可以大致分为两类：一个是阻塞脸上黑色相机镜头的主题，形成临时的黑色图片；另一个是图片中的前景暂时阻止图片中的其他图像，成为涵盖图片的唯一图像。例如，在街道上的镜头中，闪烁前景的汽车可能会在某个时刻阻止其他图像。当图像被封锁黑色或完全阻塞时，通常是镜头切换点，通常代表时间和位置的变化。黑色的主要阻塞通常可以使人们产生强烈的视觉影响，同时产生视觉悬念。而且，由于省略过场动画，图片的叙事节奏得到了加速。一个典型的例子是：位置A的上一段中的主题朝着黑色的镜头，下一段中的主题正朝向镜头，并到达了B。

在电影和电视中，尤其是在电视中，前景阻塞和过渡的使用更为普遍。在电影“说些好话”中，有一段话：英雄在街上等他的女友，相机开始无聊地环顾四周。在下一枪中，汽车在前景中经过，他正在吃西瓜。汽车再次通过，他正在吃一个午餐盒，最后一枪是汽车经过，图片被转移到女友的家中。

从同样的原则上，航空公司的广告生动地表明了在平稳过渡中阻止相机的绝妙用途：在相机的开头，一个小男孩正在上学，一辆老式的汽车经过现场，他成为了一名高中生。当一个在街上打电话的人阻止了他时，他以年轻人的身份出现并遇到了一个女孩。他从花摊上捡起一束鲜花，拿着花挡住了他。当他再次出现时，他在婚礼上。一辆现代汽车驶过他们，他成为了父亲。三口之家很亲密。正在下雨。他打开了雨伞，雨伞挡住了相机。然后，成年的孩子与他亲密地逛街。穿过一棵大树后，他去参加女儿的婚礼。婚礼前的喷泉阻止了他的身材。当他走过喷泉时，他已经是磨砂寺庙的祖父，正在和他的孙子一起玩。显然，这个小说广告是经过精心设计的，而阻止镜头的过渡使其充满了意外的乐趣，光滑和简洁，同时在某个情节中也表达了一个人的生活。在这里，尽管闭塞镜头的功能是艺术上的放大的，但可以从中可以看出，当前景运动​​动物（如汽车和人流动）阻止图片时，这也是转换镜头的好机会，这使得时间和空间的转换变得平稳，紧凑。

（v）使用运动镜头或动态动量

相机的运动用于完成位置的转换，或利用角色，车辆等动态动量的连接。由于机芯的动力及其自身的连贯性，一旦找到前后镜头的主运动的切割点，这种过渡技术将非常平稳。这种过渡方法主要强调了上一段和后续段落的内在相关性。例如，上一段的结尾是两个孩子在野外玩耍，然后从右边赶出图片。下一段反映了研讨会中的各种劳动场景。最初的镜头是两名穿着滑轮鞋从左侧到场地中间冲的皮带鞋的工人（电视电影“荷兰花”）。后者的镜头延续了上一张镜头的动力，并轻松改变了场景和内容。

相机运动本身可以显示空间调度关系，因此可以在早期拍摄中进行设计。例如，从代表历史故事的一组肖像到面试官，历史故事的叙述也转向了对所涉各方的采访。从庭院的内部到庭院外的高建筑物，从而改变了空间。从人群在走廊上的国际象棋到房间里学习的人们。从某个图像到天空，这种方法通常意味着上一段的清晰末端，段落之间有明显的间隔。

在使用运动过渡的技术中，绘画和绘画也是改变时间和空间的重要手段。例如，从办公室到街道，从位置A到位置B进行大型空间变化时，经常看到角色从上一张镜头中走出图片，然后从另一个环境的镜头走进图片；同样，角色也可以在上一张镜头中绘制，并且下一镜头中的角色已经在图片中，例如上一张镜头中的角色不在房子里，而下一张镜头已经在街上。在这里，绘画的临时末端代表，而绘画的新开始代表了一个新的起点。因此，可以以相对协调的方式将不同的空间链接在一起。使用了哪种方法？这需要空间遗漏的时间因素。一般而言，绘画时间的时间越长，实际空间和时间之间的联系越远，相对放松的叙事节奏以及段落之间的间隔也很明显。

（vi）使用场景镜头（或空镜子）

使用场景目标镜头作为两个大段落之间的间隔。风景镜头通常包括两种类型：

一种类型主要基于风景和物体作为箔纸，例如山脉，山村全景，田野，天空等。使用这种类型的镜头进行转换，不仅可以显示出不同的地理环境和风景风格，而且还显示了时间和季节的变化。在电视纪录片“ Dragon Ridge”和“空山”中，他们都使用四个季节之间的农作物和环境的变化来改变段落，并将它们用作结构性元素，以有机地连接故事发展的所有链接。

场景镜头是通过风景表达情感的重要手段。它可以弥补表达情感的缺乏叙事材料，为情感延伸提供空间，同时减轻和平静高潮情绪，从而转向下一段。

另一种类型是镜片，主要集中在箔纸作为箔纸的物体和风景上，例如在相机前飞行的火车，街上的汽车以及各种静物寿命，例如内部家具和建筑雕塑。一般而言，通常选择这些镜片作为过渡时间阻止屏幕或特写状态。例如，上一段是要进行考试，而准备上音乐学校的女孩正在努力工作。下一段是她参加考试的地方。他们之间的过渡镜头可以是汽车开车穿过街道的场景，小女孩从街道走到考试地点，或者检查室大楼的外部，拿起她玩耍的镜头，等等。

在电视电影中，使用场景目标镜头有许多过渡。镜头的具体选择应与前后镜头的内容和情感有关。同时，应考虑匹配图片形状的问题。例如，如果一辆汽车在街上开车并跳到考试中，那么街上汽车的过渡镜头将变得莫名其妙。但是，当汽车在屏幕上开车，将女孩接送到测试地点，或连接到街道场景，检查室门等时，相机将依次接管，含义清晰，同时完成过渡任务。

（vii）使用声音

使用音乐，音频，评论，对话等来实现过渡。

使用评论将过去和下一个连接并穿过上下镜头是电视编辑的基本手段，也是一种通用的过渡方式。

尽管音乐，声音，对话等是不同的声音形式，其特性和功能是不同的，但在考虑过渡效果时，它们都有这些方法：

1。使用声音过渡的和谐自然地转换为下一个段落，其中主要方法是声音的延续，声音的早期进入以及前后段落中类似部分的声音叠加。使用声音的吸引力，在图片转换和段落变化期间的视觉跳跃被削弱。例如，在提出新法律之前和之后的两个会议的调查计划中，第一段是两个会议的场景，最后一个场景是听众的掌声。下一段是讨论法律的代表团。最初的镜头是代表称赞并同意下一个代表发言。两段之间的过渡是会议室户外走廊的移动镜头。前掌的掌声继续削弱，后面的掌声得到了掌声，并与前掌声重叠。当相机进入场地时，掌声逐渐响起。在这里，过渡镜头和过渡声音在将过去和未来的联系中发挥了作用，并与清晰的过渡和清晰的段落一起发挥了作用。同时，依靠类似的声音效果来改变自然，这也使会议的温暖氛围呈现出来。

2。使用声音的回声关系来实现时间和空间的大规模转换。例如，在电影《紫色》中，夏普的父亲在上一段中不同意他的婚姻。最后一幕是他怀孕的未婚妻在门口大喊。夏普犹豫要面对他的父亲，不敢回头回答。在下一段开始时，夏普转身回答我的同意，他已经在婚礼场地，孩子出生了。一个喊叫和一个答案，再加上备用动力，这种幻觉带来了戏剧性的效果，并实现了超越时间和空间的目的。

也可以从电视编辑中学到类似的技术。例如，在调查计划中，具有不同对象甚至不同意见的人通常被用来使用相同的问题。在编辑中，答案中的回声关系可用于连接不同的时间和空间，甚至可以彼此之间产生对抗的影响。

3。使用前后声音之间的对比度增加段落的间隔并增强节奏。它通常表现为声音突然停止，相机切换到下一个段落，或者声音突然增加或出现在后一段，使用声音吸引力鼓励人们注意下一段。例如，在上一段中，一个人在家里安静地学习，在下一段中，在熙熙foock的足球场上的比赛，游戏场景的突然噪音直接反映了另一段的性质，相机直接切入了体育场游戏。

（8）使用特写镜头

特写特征的特​​征是强调图片的细节并暂时集中人们的注意力。因此，特写过渡可以在一定程度上削弱时空或段落转换的视觉跳动。在电视电影的编辑中，特写镜头通常被用作失败过渡的补救措施。无论上一段结尾的镜头如何，下一段的开始都可以从特写镜头开始。

（9）使用主观镜头

主观镜头是指角色的视觉方向拍摄的镜头。使用主观镜头过渡是根据前镜头和后镜头之间的逻辑关系来处理场景转换问题。它们可用于大型和空间转换。例如，在上一张镜头中，角色抬头凝视着，下一段可能是您看到的场景，甚至是完全不同的事物和角色，例如一组建筑物或数千英里外的父母。有很多转移方法，例如使用字幕，使用情感等。无论是使用熟练的过渡（特殊连接）还是无技能的过渡（直接切换），合理使用的前提是基于各种技术的表达特征并与表达的内容结合在一起，并与表达的内容结合在一起，并准确地掌握了Montage语言。这些技术不涵盖连接镜头，转换时间和空间以及分开段落的所有技术。技能可以不断地创建和开发，这些技术本身没有优势和缺点。只要它们适合内容，类型和样式，它们都是合适的。